許江
在一次畫展上，一位學(xué)生問藝術(shù)家、中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江對(duì)作品的評(píng)價(jià)。許江說(shuō)：“你不要把這張畫太當(dāng)一張畫來(lái)畫，你要把它當(dāng)一條路來(lái)走。一張畫畫得好或者不好不重要，重要的是你如何能夠持續(xù)地畫下去。如果你把它當(dāng)成一條路，你就會(huì)十張二十張地畫，自己就會(huì)不斷地打開。”
12月3日，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中華藝術(shù)宮、中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同主辦的“東方葵Ⅱ——來(lái)自葵園大地的報(bào)告”許江藝術(shù)大展在上海中華藝術(shù)宮展出，并將持續(xù)到2016年2月28日。此次展覽是許江近十二年創(chuàng)作生涯的集中展示，共展出“葵園”主題的大型油畫作品六十余幅、系列水彩作品百余幅，以及一系列大型雕塑作品。
許江在上海中華藝術(shù)宮展覽現(xiàn)場(chǎng)在接受澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者專訪時(shí)說(shuō)：“如果說(shuō)葵曾經(jīng)是我們這一代人獨(dú)特的親身經(jīng)歷，我希望這樣一個(gè)曠日持久的描繪和表現(xiàn)應(yīng)該進(jìn)入所有人的生活，去點(diǎn)亮它可能有的記憶。”
本次展覽依照中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)中特有的觀物方式，分為四個(gè)主題板塊：“俯仰－共生”、“重屏－東方葵”、“層覽－葵平線”以及“綜觀－百塑百葵”。這四個(gè)板塊以雕塑、油畫、水彩等藝術(shù)形式，突顯中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)精神與美學(xué)特質(zhì)。其中，“俯仰”是指展覽序廳中訇然聳立著的雕塑葵群，它們?nèi)缤狄怪械牧骰穑加俊⑸v，凝聚而為一代人激越的精神塑像，展現(xiàn)出“俯仰一世”的人生興懷和歷史感慨。
“重屏”部分則以十四道大型畫屏展示了許江最新創(chuàng)作的油畫巨制《東方葵》系列，呈現(xiàn)出層巒疊嶂、黃鐘大呂般的恢宏氣度。“層覽”以陣列般的油畫長(zhǎng)卷向中國(guó)畫的手卷傳統(tǒng)致敬，展現(xiàn)出一個(gè)遼遠(yuǎn)而雋永的橫軸視界。第四部分“綜觀”中則展出了凝重奇崛的鑄銅雕塑《一花萬(wàn)果》以及百余件紛紜群化的水彩作品，探討東方美學(xué)中“淺深聚散，萬(wàn)取一收”的觀象之道。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
此外，本次展覽還呈獻(xiàn)了一個(gè)題為“此在即詩(shī)”的文獻(xiàn)展，梳理出藝術(shù)家12年來(lái)所經(jīng)歷的葵園發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)和展示現(xiàn)場(chǎng)，并以圖文結(jié)合的方式對(duì)許江創(chuàng)作中的十個(gè)關(guān)鍵詞進(jìn)行了深入解讀。
在接受澎湃新聞采訪時(shí)，許江帶著他一貫激越慷慨的談話風(fēng)格，講述了自己12年前在土耳其小亞細(xì)亞高原與“葵”的不期而遇：
“2003年8月的一天，在小亞細(xì)亞高原，我驀然遭遇一片夕陽(yáng)下的老葵。那葵鋼澆銅鑄一般，與大地渾然一體。它們正朝向同一個(gè)地方，太陽(yáng)從它們身后緩緩落下。我仿佛看到一群老兵，也看到我們自身，那曾經(jīng)向陽(yáng)花開的一代人。那一瞬間，我所有的關(guān)于向陽(yáng)花的經(jīng)驗(yàn)——那時(shí)代的群體命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的風(fēng)雨滄桑，那交疊我心并在記憶中蒸煮了幾十個(gè)年頭的經(jīng)驗(yàn)——被怦然激活。我看到了將一代人的生命歷史性地活化而為的存在。我不僅看到了葵，而且看到了葵的荒原表情，看到了一個(gè)季節(jié)和站在季節(jié)邊上的自己， 從此開啟了我的葵園繪畫。每次創(chuàng)作，我都仿佛回到那里，回到那個(gè)夕陽(yáng)西下、大地蒼茫的‘眾神的黃昏’。那個(gè)時(shí)刻是我葵園記憶的起點(diǎn)，也是我后來(lái)無(wú)數(shù)葵園意象的家園。”
此后，許江陸續(xù)遭遇了生命中五個(gè)愀然于心的葵園現(xiàn)場(chǎng)，并從這些發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)中反復(fù)自我開啟，進(jìn)行描繪：從小亞細(xì)亞高原的“遠(yuǎn)望當(dāng)歸”，到內(nèi)蒙古雪原的“滄桑如醉”，從象山葵園的“重生之煉”到阿爾泰荒原的“群葵即人”，再到嘉興南北湖的“此在即詩(shī)”。在這段持續(xù)十二年的生命遠(yuǎn)旅中，許江“從遠(yuǎn)方回到本土，從俯瞰的天空回到滄桑大地，再回到群葵的家園”。
近十年來(lái)，許江的“葵”系列， 先后在北京、廣州、上海、臺(tái)北、美國(guó)華盛頓、德國(guó)德累斯頓等國(guó)家和地區(qū)的重要機(jī)構(gòu)展覽。2014年，“葵園”系列以“東方葵”為題亮相中國(guó)國(guó)家博物館，受到廣泛關(guān)注。這一次，許江攜其最新作品、帶著東方葵的“發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)”來(lái)到上海中華藝術(shù)宮，這是葵園系列的一次最大規(guī)模的總結(jié)性展示，同時(shí)也是一份來(lái)自葵園大地的視覺報(bào)告。
對(duì)話：驀然回首，畫葵已是12年
澎湃新聞：這次上海展覽的內(nèi)容，與過去多次“葵園”系列相比，新的看點(diǎn)有哪些？
許江：這次展覽最明顯的就是“驀然回首，畫葵已是12年”。這12年畫葵使我突然警覺，12年是一個(gè)生肖的輪回，是一代人的結(jié)點(diǎn)，12年前與我一起到土耳其的同行者都已經(jīng)成熟了，12年前看葵的孩子可能現(xiàn)在都已經(jīng)長(zhǎng)大成人。如果說(shuō)葵曾經(jīng)是我們這一代人獨(dú)特的親身經(jīng)歷，那我希望這樣一個(gè)曠日持久的描繪和表現(xiàn)應(yīng)該讓它進(jìn)入生活，去點(diǎn)亮它可能有的記憶。
十二年來(lái)，我到過無(wú)數(shù)個(gè)葵園。這十二年，是令人心愀的一段持續(xù)生命長(zhǎng)跑，希望大家都能有所回應(yīng)。這次會(huì)搞一個(gè)葵園故事會(huì)，每個(gè)人心中都活著一片葵園，不同的葵園，或者不同的植物，請(qǐng)大家把跟這個(gè)植物的對(duì)話談出來(lái)，我覺得這樣可能使大家會(huì)關(guān)注身邊的東西。
澎湃新聞：葵園系列今年是第12年，今后還準(zhǔn)備繼續(xù)畫這個(gè)題材嗎，你自己怎么看待這一系列的意義與價(jià)值？
許江：原則上說(shuō)，其實(shí)我們是身不由己。五片葵園不是我事先想好的，是不由分說(shuō)地而來(lái)。我覺得精神的東西是有一種延續(xù)。通過這幾年的梳理，我一直講葵里面有一代人的精神性，其實(shí)就是有一種人民性，人民這個(gè)主題悄然地聯(lián)系上了，葵代表的是經(jīng)歷滄桑卻有脊梁、有骨氣、有擔(dān)當(dāng)、有懷抱的人。我的葵看起來(lái)是個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，也是一代人的精神呈現(xiàn)。
澎湃新聞：這次的展覽，我們看到早期水彩畫、葵園十二景，以及油畫和巨幅作品、雕塑、文獻(xiàn)展等，從展覽形式架構(gòu)上而言也很獨(dú)到，這些都是分開做出來(lái)的嗎？
許江：其實(shí)都是身不由己地做出來(lái)，但是現(xiàn)在放在一起，是跟他們商量策劃出來(lái)的。我們這個(gè)時(shí)代是一個(gè)大量的文獻(xiàn)展和裝置展的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的視覺圖像不僅僅在墻上，它到空間里去了。繪畫如何占據(jù)空間，這很難，我在回應(yīng)這個(gè)問題。我們像面對(duì)一張張閱覽桌一樣（看畫），就像站在高處俯臥群山，這樣就把墻上的畫給解放出來(lái)，變成空間里面的了，是這種更好的交流。
澎湃新聞：你身兼中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的職務(wù)，怎么平衡學(xué)校管理與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系？
許江：治理學(xué)校是我的事業(yè)，但是繪畫是我的生命。我為學(xué)校花了很多心思，我治理學(xué)校的文本可以出10本書，每天早上起來(lái)，我會(huì)為今天要講什么話寫幾張，很少有人這樣。還有一個(gè)，我給200多位老師寫過展覽前言。這對(duì)于我是一個(gè)考驗(yàn)，我是要為他們畫像的。所以，我治理這個(gè)學(xué)校是花了很多心血的，但是我自己還是更希望成為一個(gè)畫家，一個(gè)好的畫家。從2006年到今年，8年，我?guī)缀趺磕贽k一個(gè)大的畫展，出一本畫冊(cè)。 
澎湃新聞：每一次展覽后，你認(rèn)為你的繪畫會(huì)產(chǎn)生一些變化嗎？
許江：有。我一個(gè)很大的特點(diǎn)是向自己的展覽學(xué)習(xí)。上一次“東方葵”展覽完了以后，那天我就想回工作室畫畫，我看到了自己的毛病在哪里，覺得還不夠。在畫室里面看和在展廳里面看，效果是不一樣的。我們看到很多作品，它被掛在那里的時(shí)候，看起來(lái)很精美，其實(shí)在畫室里面就已經(jīng)畫過頭了。所以如何向自己的展覽學(xué)習(xí)很重要，也很有趣。向社會(huì)學(xué)習(xí)，向葵園大地學(xué)習(xí)，向自己學(xué)習(xí)，并且超越自己。 
澎湃新聞：這次展覽， 是葵園系列的一次最大規(guī)模的總結(jié)性展示。你考慮過葵園這一物象之后如何再去表達(dá)的問題嗎？
許江：我覺得很有趣的就是，所有的詩(shī)和音樂最?yuàn)W妙的就是重復(fù)。就好像這次展覽策劃引用的《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·黍離》：“彼黍離離，彼稷之苗，行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求……”實(shí)際上，全篇，只改了六個(gè)字，它的共鳴在哪里？共鳴在“知我者為我心憂，不知我者為我何求”，這就是你剛才講的音樂中的合奏，因?yàn)檫@個(gè)合奏出來(lái)的時(shí)候，大家自然理解了。
澎湃新聞：在創(chuàng)作葵園的十二年中，你是不是會(huì)有意無(wú)意地去忽視別的物象？或者說(shuō)葵一個(gè)物象已經(jīng)足夠承載內(nèi)心的表達(dá)？
許江：我們今天其實(shí)已經(jīng)看到太多的東西了。我希望把大家召喚到葵園來(lái)，在這個(gè)平臺(tái)上融合，然后看看它能不能將融合起來(lái)的勢(shì)能轉(zhuǎn)換成我們生命的感受，這個(gè)生命的感受轉(zhuǎn)化成（繪畫）語(yǔ)言，這兩個(gè)轉(zhuǎn)化是很難的。但是要做到這一點(diǎn)要有一個(gè)長(zhǎng)久的塑造，所以我們的詩(shī)歌才要不斷迷離，好比“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”，一唱三嘆，嘆到你心里去。