賴聲川:這是一個(gè)膚淺的時(shí)代

      最后更新:2015-11-22 22:25:50來(lái)源:福布斯中文網(wǎng)
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      在一場(chǎng)把58同城創(chuàng)始人姚勁波、獵豹移動(dòng) CEO 傅盛,果殼網(wǎng)創(chuàng)始人姬十三,話劇導(dǎo)演賴聲川湊到一起的體育賽事上,我見(jiàn)到了這個(gè)被譽(yù)為“亞洲劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚”的藝術(shù)家。


      話說(shuō)隔行如隔山,但每一年在深圳召開(kāi)的亞太最大規(guī)模的國(guó)際性大帆船賽事的中國(guó)杯帆船賽,卻會(huì)把眾多在生活方式、思想觀念、社會(huì)變革、企業(yè)創(chuàng)新等方面引領(lǐng)風(fēng)潮的帶頭人聚集一堂,授予“時(shí)代騎士”的稱號(hào)。
       
      正如今年中國(guó)杯帆船賽的藍(lán)色盛典頒獎(jiǎng)晚會(huì)上,對(duì)賴聲川的頒獎(jiǎng)詞所說(shuō),賴聲川“是令華人驕傲的東方戲劇大師,堪稱亞洲劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚。從表演工作坊到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),他手中誕生的戲劇天地,愈來(lái)愈開(kāi)放、寬廣。從單一到多元,從束縛到解放,如同互聯(lián)網(wǎng)將世界變平,他也用時(shí)代力量將戲劇文化推得更廣。”
       
      現(xiàn)實(shí)生活里的賴聲川,看起來(lái)比照片和視頻里要瘦點(diǎn),一襲黑色唐裝加上標(biāo)志性的圓圈胡與長(zhǎng)發(fā),讓他顯得沖淡平和,而他的個(gè)性確實(shí)如傳說(shuō)中那樣豁達(dá)樂(lè)呵,并不像其他小眾藝術(shù)的創(chuàng)作者那樣有著舉世濁而己獨(dú)清的范兒。
       
      今年距離1985年賴聲川表演工作坊(下稱“表坊”)創(chuàng)團(tuán)的《那一夜,我們說(shuō)相聲》在臺(tái) 北南海路的藝術(shù)館首演已經(jīng)是30周年,雖然打造了《寶島一村》、《暗戀桃花源》、《如夢(mèng)之夢(mèng)》等等30多部傳奇劇目,但直至今年表坊才終于在上海擁有一個(gè)固定的專屬劇場(chǎng)。賴聲川為其取名為“上劇場(chǎng)”,藉由這個(gè)專屬劇場(chǎng)的開(kāi)端,他期待在中國(guó)會(huì)迎接一個(gè)“大家一起上劇場(chǎng)去”時(shí)代的到來(lái)。
       
      而今年另一件對(duì)賴聲川來(lái)說(shuō)也很重要的事,則是曾經(jīng)將自己的作品帶到世界各地的他,第一次將自己的作品帶回了家鄉(xiāng)——江西會(huì)昌。賴聲川的父親賴家球出生在江西會(huì)昌城北的古宅,并在這里度過(guò)了少年歲月。1948年去臺(tái)后赴美工作,此后沒(méi)再回過(guò)會(huì)昌。而生在美國(guó)、長(zhǎng)在臺(tái)灣地區(qū),常年奔波于世界各地的賴聲川,很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)沒(méi)有故鄉(xiāng)的概念,雖然小時(shí)候經(jīng)常聽(tīng)父親提及會(huì)昌,但他沒(méi)法想象父親所說(shuō)的“家 鄉(xiāng)”是什么樣子。
       
      直至1997年第一次回到故鄉(xiāng),父輩的往事和情懷,開(kāi)始絲絲縷縷滲入他的作品中。相比三年前由他發(fā)起,如今成為中國(guó)知名度最高的戲劇節(jié)——烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),賴聲川覺(jué)得和這次會(huì)昌的演出有很大不同。
       
      烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)更類似一個(gè)話劇的嘉年華,戲劇節(jié)期間會(huì)有一兩千場(chǎng)的演出,而這次在會(huì)昌上演 《十三角關(guān)系》,他視為“文藝下鄉(xiāng)”的開(kāi)始,希望在中國(guó)的很多小鎮(zhèn),逐步出現(xiàn)表坊的作品巡演,讓當(dāng)?shù)氐男『ⅰ⒛贻p人和大城市的人一樣,在日常生活中就能看 到話劇演出,讓更多人喜歡上話劇這門藝術(shù)。“讓家鄉(xiāng)的孩子們從小就有機(jī)會(huì)和大城市的孩子一樣看到文化的演出,那么當(dāng)他們長(zhǎng)大了,會(huì)不會(huì)變得不一樣呢?”
       
      這次在會(huì)昌期間,賴聲川還去看了其他小鎮(zhèn)的劇場(chǎng),將來(lái)也會(huì)去巡演,每個(gè)城市都有不同的個(gè)性,“現(xiàn)在我們一年都會(huì)到全國(guó)三四十個(gè)城市去演出,在我看來(lái),話劇應(yīng)該是更常態(tài)、更生活的事,而不是少數(shù)人看的藝術(shù),不像收藏了多年的一瓶好酒,只有懂的人才能喝,話劇應(yīng)該是生活的一部分,它當(dāng)然可以在皇宮演,但也一樣可以在廣場(chǎng)演。”
       
      2014年,中國(guó)話劇演出11,854場(chǎng),相比上年的迅猛增長(zhǎng),今年增幅明顯放緩,市場(chǎng)開(kāi)始步入理性消費(fèi),全國(guó)話劇觀眾數(shù)量和演出票房增長(zhǎng)不足3%。不過(guò)2014年話劇演出超百場(chǎng)的城市有12個(gè),二三線城市也有漸熱趨勢(shì),天津、武漢等城市演出超過(guò)200場(chǎng)。
       
      雖然小劇場(chǎng)業(yè)一直處于投銷興旺的狀態(tài),諸如《盜墓筆記》等著名IP紛紛搬上舞臺(tái),娛樂(lè)明星更是在話劇舞臺(tái)上大放異彩,不過(guò)也有話劇行內(nèi)人士透露,中國(guó)話劇演出有60%以上都在虧錢。
       
      但對(duì)于賴聲川而言,藝術(shù)與商業(yè)之間的平衡并不是一個(gè)問(wèn)題。從他30年前做第一場(chǎng)話劇開(kāi)始,每一場(chǎng)演出都是座無(wú)虛席。
       
      賴聲川說(shuō):“可能你以為我會(huì)在考慮市場(chǎng),但其實(shí)我沒(méi)有在考慮這個(gè)問(wèn)題。如果做藝術(shù)總是想成不成功、賺不賺錢,會(huì)讓藝術(shù)的高度以及完整度都會(huì)有所缺失。有沒(méi)有從一開(kāi)始就追求商業(yè)成功而最后成功了的作品呢,這樣的作品是有的,但是這樣死掉的作品其實(shí)更多。”
       
      他覺(jué)得成功的創(chuàng)意是無(wú)法復(fù)制的,“我把創(chuàng)意做好,由我的團(tuán)隊(duì)來(lái)判斷商業(yè)價(jià)值。”不同的戲 劇可以推送給不同的人看,做戲劇,團(tuán)隊(duì)的支持很重要。“我不是什么戲都票房大火,有的戲我的團(tuán)隊(duì)會(huì)判斷看的人不會(huì)那么多,那就規(guī)模做小一些。他們的目標(biāo)是不賠錢。我的目標(biāo)是戲可以一直演下去。不賠錢就行,我們不需要賺太多錢。”
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