《日出》手稿

　　著名劇作家曹禺的代表作《日出》在中國(guó)戲劇史中占有舉足輕重的地位，在1935年發(fā)表后即引起轟動(dòng)，《大公報(bào)》曾發(fā)表評(píng)論：“《日出》是現(xiàn)代中國(guó)戲劇中最有力的一部。它可以當(dāng)之無(wú)愧地與易卜生的社會(huì)劇杰作并肩而立?！薄度粘觥肥艿搅硕喾N藝術(shù)形式的青睞，它起初以話劇的形式呈現(xiàn)，1956年歐陽(yáng)山尊將其搬上北京人藝的舞臺(tái)而成為經(jīng)典之作。1985年和2002年，曹禺女兒、劇作家萬(wàn)方兩度操刀將《日出》先后改編為電影和電視劇?！度粘觥分挟?dāng)紅交際花陳白露已成為中國(guó)戲劇舞臺(tái)上的著名人物形象，楊薇、夏夢(mèng)、嚴(yán)敏求、方舒、鄭天瑋、徐帆、張艷秋、陳數(shù)、陳好等一代代演員都曾演繹過(guò)陳白露。

　　今年是《日出》發(fā)表80周年，這部經(jīng)典巨作又有了一種新的藝術(shù)呈現(xiàn)形式——歌劇。國(guó)家大劇院歷時(shí)三年打造的原創(chuàng)歌劇《日出》將于6月17日至21日拉開大幕進(jìn)行首演。昨日，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員作曲金湘、編劇萬(wàn)方、導(dǎo)演李六乙與記者分享了該劇創(chuàng)作幕后的故事。

　　萬(wàn)方

　　曹禺寫《日出》體驗(yàn)生活遭毒打

　　萬(wàn)方不是第一次改編《日出》了，此前電影版與電視劇版都出自她手。對(duì)于父親的這部劇作，她已經(jīng)爛熟于心。昨天的媒體見(jiàn)面會(huì)上，她特意帶來(lái)了曹禺《日出》的劇本手稿，追憶父親當(dāng)年創(chuàng)作《日出》的往事。萬(wàn)方回憶道，曹禺當(dāng)年為了能在作品中真實(shí)描寫翠喜的境遇，甚至扮作唱數(shù)來(lái)寶的藝人混入妓院體驗(yàn)生活。“但他學(xué)得不像，一眼就被那的人看穿了，結(jié)果挨了打，一只眼睛險(xiǎn)些失明。”

　　此次將《日出》改編為歌劇，萬(wàn)方認(rèn)為， 不同藝術(shù)種類有不同特征，改編歌劇最重要的是對(duì)劇本濃縮精煉。為了增強(qiáng)戲劇沖突，萬(wàn)方在劇中將原作中的方達(dá)生與詩(shī)人合二為一，創(chuàng)造出一個(gè)新的“詩(shī)人”角色，并將其作為男主人公。對(duì)陳白露的刻畫，萬(wàn)方認(rèn)為，她是“陷在紙醉金迷的生活中，但又希望做一個(gè)干凈的人”，是一個(gè)十分有戲劇性的角色，要點(diǎn)是抓住她內(nèi)心的困境，將對(duì)人物境遇的刻畫超越那個(gè)時(shí)代。

　　金湘

　　我與《日出》同齡

　　早在上世紀(jì)九十年代，著名作曲家金湘就與萬(wàn)方合作，將曹禺經(jīng)典作品《原野》搬上歌劇舞臺(tái)。歌劇《原野》不僅在國(guó)內(nèi)取得了巨大成功，還在美國(guó)、德國(guó)、瑞士成功上演，成為第一部被搬上國(guó)際舞臺(tái)的中國(guó)歌劇，被認(rèn)為是中國(guó)歌劇里程碑式的作品。

　　八十歲高齡的金湘與《日出》同齡，緣分就此結(jié)下。在三年創(chuàng)作歌劇《日出》期間，金湘還度過(guò)了一段與病魔抗?fàn)幍臍v程。在病床上，金湘拿著鋼琴譜為學(xué)生口述自己的配器思路，讓學(xué)生一一記錄并代為執(zhí)筆。歌劇《日出》樂(lè)譜最終在今年春節(jié)定稿。

　　“這是我第11部歌劇，但愿不是最后一部。我在這部劇上傾注了我所有的理論和技術(shù)上的心血。”金湘感嘆道。

　　在分享自己創(chuàng)作心得時(shí)，金湘表示，為了能夠準(zhǔn)確處理《日出》中不同角色，為其搭配合適的音樂(lè)旋律，他將劇中人物分為四組，分類給予配樂(lè)：第一組是陳白露與詩(shī)人，他們是劇中主角，用詠嘆調(diào)來(lái)奠定正歌劇的風(fēng)格；第二組是李石清、潘月亭，“他們不是簡(jiǎn)單的配角”，因此他們的唱段采取詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)結(jié)合的方式；第三組小東西、翠喜等城市底層代表，金湘選用了中國(guó)民族民間的音調(diào)為其注入“泥土味”；第四組是胡四、顧八奶奶等“城市寄生蟲”，他們的唱段使用了中國(guó)戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)的寫法。 成長(zhǎng) J227

　　相關(guān)新聞

　　五月音樂(lè)節(jié) 王健不“獨(dú)行”

　　本報(bào)訊 國(guó)家大劇院五月音樂(lè)節(jié)自開幕以來(lái)已經(jīng)舉辦八場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，本周末，國(guó)際大提琴演奏家王健將攜世界眾多藝術(shù)家一道，為觀眾帶來(lái)三場(chǎng)不同主題的古典音樂(lè)會(huì)。

　　2010年王健在國(guó)家大劇院五月音樂(lè)節(jié)中舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，呈現(xiàn)了巴赫全套六首無(wú)伴奏大提琴組曲，一個(gè)人在小劇場(chǎng)連演三天，堪稱大提琴“獨(dú)行俠”。此次王健將從“獨(dú)樂(lè)樂(lè)”變?yōu)椤氨姌?lè)樂(lè)”。5月15日，王健將與指揮大師湯沐海、匈牙利籍小號(hào)演奏家嘉伯·博多茨基以及國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)共同獻(xiàn)上一場(chǎng)古典音樂(lè)的沙龍。5月16日，王健合作的兩位演奏家，一位是韓裔德籍提琴“超女”康珠美，另一位則是英國(guó)利茲國(guó)際鋼琴大賽史上最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)呓鹕旗?，他們將帶觀眾踏上勃拉姆斯與柴可夫斯基的浪漫之旅。5月17日，則是王健與來(lái)自上海四重奏的老友們的“五人行”。組建于1983年的上海四重奏是中國(guó)最老牌的四重奏組，曾贏得“世界最杰出四重奏組之一”的美譽(yù)。而王健與上海四重奏中的李偉綱、李宏剛更是一起學(xué)習(xí)生活過(guò)的“發(fā)小兒”。他們將上演海頓、舒伯特的重奏名曲和“中國(guó)民歌旋律”弦樂(lè)四重奏。

　　昨日，王健做客國(guó)家大劇院“大師高端訪談”活動(dòng)，與樂(lè)迷分享了他的藝術(shù)感悟和音樂(lè)哲學(xué)。王健在講座中表達(dá)了自己對(duì)室內(nèi)樂(lè)獨(dú)特的感情。他列舉了舒伯特、貝多芬等室內(nèi)樂(lè)大師的曲目，為聽(tīng)眾播放并仔細(xì)講解。從不同的樂(lè)曲中，他透析了作曲家的性格與人生。當(dāng)他播放舒伯特雙大提琴弦樂(lè)五重奏時(shí)，他認(rèn)為“舒伯特是音樂(lè)天才，但是生活中的弱者，恰恰是卑微的生命，更能夠演奏出觸動(dòng)人心的偉大音樂(lè)?！倍容^貝多芬音樂(lè)時(shí)，他表示貝多芬是一個(gè)斗士，樂(lè)曲中表達(dá)了他與命運(yùn)抗?fàn)帯⑻魬?zhàn)的態(tài)度。

　　談到古典音樂(lè)的普及，王健樂(lè)觀地說(shuō)：“我深感這幾年來(lái)在國(guó)內(nèi)，特別是在北京，國(guó)家大劇院吸引了很多以前沒(méi)有聽(tīng)過(guò)古典音樂(lè)的觀眾，他們?cè)谶@里感受到音樂(lè)的美妙，突然在生活中發(fā)現(xiàn)了一種全新的美好。很多人正是有了這樣的經(jīng)歷，才會(huì)逐步去挖掘更加多姿多彩的生活，更加能夠體會(huì)到音樂(lè)相伴的人生樂(lè)趣?！?/p>

　　成長(zhǎng) J227