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　　攜帶新作《床畔》亮相 與劉震云共憶當(dāng)兵歲月

　　仇宇浩

　　昨天，嚴(yán)歌苓帶著從起筆到付梓橫跨20年的最新作品《床畔》，與剛剛推出阿拉伯語版《手機(jī)》的劉震云在北京進(jìn)行一場(chǎng)關(guān)于寫作的對(duì)話，分享了彼此的文學(xué)觀點(diǎn)、創(chuàng)作狀態(tài)，嚴(yán)歌苓和劉震云不僅都當(dāng)過兵，還是魯迅文學(xué)院作家研究生班的同學(xué)，二人暢談青春記憶，一個(gè)幽默，一個(gè)優(yōu)雅，一收一放，相得益彰。

　　劉震云：我當(dāng)兵怎么沒遇到萬紅？

　　茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主劉震云剛剛從阿聯(lián)酋阿布扎比國(guó)際書展歸來，在那里首發(fā)的阿拉伯語版《手機(jī)》創(chuàng)造了新的文化紀(jì)錄——由埃及、黎巴嫩、摩洛哥和阿爾及利亞四個(gè)阿拉伯國(guó)家的出版社同時(shí)出版，這是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品首次在多個(gè)阿拉伯國(guó)家同時(shí)出版發(fā)行，也是第一次在翻譯的過程中把中國(guó)方言換譯為埃及方言。此外，《一句頂一萬句》《塔鋪》《溫故一九四二》《我叫劉躍進(jìn)》《我不是潘金蓮》等也將陸續(xù)推出阿拉伯語版。

　　自言這一路上都在看嚴(yán)歌苓新書的劉震云稱：“歌苓是非常獨(dú)特的作家，她是不斷打撈被國(guó)人遺忘的歷史碎片的作家，這是作家對(duì)文學(xué)、生活、歷史獨(dú)特的認(rèn)知。”也拜讀過劉震云作品的嚴(yán)歌苓說，《床畔》與自己當(dāng)兵的經(jīng)歷有關(guān)，“我在部隊(duì)呆了13年，一直有軍人情結(jié)。軍隊(duì)的生活可以讓我寫出護(hù)士萬紅的故事，我覺得對(duì)自己的青春似乎也有了一點(diǎn)交代。”劉震云接著說：“歌苓當(dāng)過兵我也當(dāng)過兵，因?yàn)槲覀兡莻€(gè)時(shí)代當(dāng)兵是最好的出路，不同的是，她是文藝兵，我是在戈壁灘上，冬天零下20℃我都每天背著槍站崗。第一次見文藝女兵的時(shí)候，她們說的雞毛蒜皮，我聽著都像天堂。我看了《床畔》特別有感觸，張連長(zhǎng)遇到那么好的護(hù)士，我為什么沒遇到？我原來寫過一部小說《新兵連》，大家可以看看，可以和《床畔》結(jié)合著看，《新兵連》寫的是男的，《床畔》寫的是護(hù)士萬紅讓‘新兵連’走向‘床畔’。”

　　嚴(yán)歌苓：以后不寫作了就講課

　　采訪中，嚴(yán)歌苓坦言“把自己民族的、自己所遇見的故事用最好的語言寫出來，使中文越來越美”，是對(duì)自己的創(chuàng)作要求，她遇見的故事很多，“我在美國(guó)的創(chuàng)作老師曾說，什么都能寫，就看怎么寫。怎樣寫關(guān)乎于小說家的造詣與境界，寫什么則是小說家的興趣。我興趣廣泛，什么都感興趣，每次回國(guó)都有很多新鮮事?lián)涿娑鴣恚晕业墓适铝俊㈩}材量也就廣泛。”她的故事素材很多來源于新聞報(bào)道，“我有看報(bào)紙的習(xí)慣，還曾讓家人專門給我做報(bào)紙剪報(bào)，然后慢慢讀剪報(bào)，讀到讓我有感觸的社會(huì)事件，我就會(huì)將之歸于素材庫(kù)里，以后就可能寫進(jìn)小說中。我剛完成的小說是講上海舞男的，靈感就來自報(bào)紙上的一篇報(bào)道。”除了剛完成的書稿，“小說《媽閣是座城》的劇本初稿也寫完了。”

　　“尊重生命決不放棄”的道德理想主義小說《床畔》是嚴(yán)歌苓最新出版的小說，但最早提筆卻是在1994年，故事素材來源于她當(dāng)兵的往事和朋友的護(hù)士經(jīng)歷，這個(gè)護(hù)士萬紅的故事20年里嚴(yán)歌苓三易其稿，“我跟女主人公萬紅很像，都有對(duì)自己信仰的堅(jiān)持。我對(duì)這部作品的期望很高，開始總是寫不出感覺，但又不愿放棄，所以就寫了三遍。”這部小說創(chuàng)作過程中，張藝謀也曾提過建議，“我在寫第二稿時(shí)，正籌備《金陵十三釵》的張藝謀導(dǎo)演曾給我提過建議，他建議我不要用護(hù)士萬紅和英雄連長(zhǎng)兩個(gè)人物的視角來寫。最終我去掉了英雄連長(zhǎng)的視角，只保留了萬紅的視角。”嚴(yán)歌苓透露，《床畔》的影視版權(quán)已售出，不過不是張藝謀來導(dǎo)演。

　　說起中美編劇的區(qū)別，嚴(yán)歌苓覺得各有好處：“美國(guó)的編劇市場(chǎng)規(guī)范，說好改兩稿就是改兩稿，國(guó)內(nèi)沒有合同制約，但是如今國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)好，稿酬高，所以我也沒有什么不高興的。”雖然寫劇本來錢快，雖然也肯定影視對(duì)小說銷量的推動(dòng)作用，但是嚴(yán)歌苓還是更喜歡寫小說，“寫小說比較自由，寫劇本是寫命題作文，會(huì)有壓力會(huì)累，其實(shí)我有躁郁癥，有巨大創(chuàng)作力的人，比如伍爾夫和凡·高都有此類病癥。”

　　一部《床畔》三易其稿、創(chuàng)作橫跨20年，嚴(yán)歌苓笑言很“羨慕”那些每天在線持續(xù)更新的網(wǎng)絡(luò)作家，“我的寫作習(xí)慣是沒法把未完成的或沒有深思熟慮的作品拿給別人看，就像是穿衣服穿一半就走出去，會(huì)非常羞怯。我已經(jīng)立了遺囑，其中有一條是，任何我沒有寫完的作品，一定不能面世，要燒掉。因?yàn)椋赐瓿傻淖髌罚俏覀€(gè)人很私密的東西。我只愿意把成熟的作品拿出來。”

　　去年北京師范大學(xué)文學(xué)院新增了“文學(xué)創(chuàng)作”的碩士專業(yè)方向，邀請(qǐng)格非、嚴(yán)歌苓等做導(dǎo)師，嚴(yán)歌苓告訴記者：“我已經(jīng)講過兩堂課了，想成為作家，肯定要有一定的天賦，但是后天的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，也是必不可少的。其實(shí)我本來面對(duì)陌生面孔會(huì)驚慌失措，但是教下來，發(fā)現(xiàn)還是很有意思的，也許將來不寫作，會(huì)試著進(jìn)校園教課。”

　　新報(bào)記者 仇宇浩